最先来的是一对年轻夫妇。男的善驶车，梁晓乐给他起名叫“阿彻”。女的善厨艺，则给她起名叫“阿储”。把他们安排在西厢房住宿。
还来了两个年龄在十三、四岁之间的少女。梁晓乐给她们分别起名嫣红、翠绿。嫣红专门照顾神堂，翠绿负责在堂屋里接待来宾。梁晓乐把她们安排在北房西里间屋里，她自己则住在东里间。三个少女住三间北屋，合情合理。
有了这四个佣人作伴儿，宏远娘也就无话可说了，梁晓乐彻底搬离了老家，住进了“神堂”院落。
书中暗表：所“雇”“佣人”全部是式神！
这是梁晓乐灵异事业发展的又一个转折点：
“借寿”事件的发生，让梁晓乐感受到了自己的孤单，感受到了力不从心、顾此失彼。
对式神的认识，又让梁晓乐眼前一亮：把自己的意念灌输到夭折的精灵身上，让其为自己服务，说白了，这不就是一个很好的分身术吗！
了解了式神的性能后，梁晓乐欢欣鼓舞，缠着小玉麒麟教会了式神的使用。还跟小玉麒麟学会了用金手指的功能，把草木式神点化成人物式神，并且模样和性别可以随心所欲，想要什么样儿的，就点化成什么样儿的。模样体型，一颦一笑，与真人一样。这让梁晓乐受到很大启发。
柳鬼柳甲、柳叶“招收徒弟”的建议，无疑给梁晓乐打了一针强心剂：更加坚定了她利用式神为自己服务的决心和信心。
让式神为自己服务，必须有式神的活动空间。如果还和宏远爹、娘生活在一个院落里，式神的不吃不喝和召之即来，挥之即去，势必让宏远爹、娘看出破绽。梁晓乐不担心两个大人把事情说出去——因为他们一向对家里的一切都守口如瓶——她担心会造成他们的心理负担：他们毕竟都是凡人，整天和鬼魂精灵生活在一个院落里，不精神紧张才怪呢？！
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