是以，会有演员入戏太深，无法自拔，最终精神崩溃——因为剧中人物的“行为”在某种程度上已经取代了演员自身的“行为”。
形体言语动作的全方位替换，演员完全沉浸在角色之中，几如“神打”之术，抑或是如同被虚拟角色夺舍。
会引发精神上的问题，也是理所当然的。
想要用另一种“思考”另一种“行为模式”完美无瑕地替代自身的行为，那就会有这样的隐患。
但是，这种程度的“演技”绝非人人可以达到。
若是人人都能如此，斯坦尼斯拉夫斯基也没必要写《演员的自我修养》了。
眼前这个黑袍人，不过是在伪装自己的“风格”。他刻意的避免了许多策略组。
正常情况下，一个人的拳脚确实会有个人化的偏向。比如生性谨慎的策略组偏向保守，生性急躁的策略组偏向激进。但保守之人，在势均力敌的时候抓到可供进攻的破绽，也一定会尝试出击；再激进之人，也不会一上来就是以命换命，落入下风的时候也会防守几下。
当然，现实的情况比单纯的“急躁”或者“谨慎”要复杂许多倍，因为人的性格并非只有“急躁与复杂”这一个维度。“乐观与悲观”又是一个维度，“慈悲与残忍”又是一个维度……这些维度也绝非非此即彼。
但就好像一般人可以轻易的感觉出一个演员的演技好不好一样，大脑认知机能特化过的内功高手也可以从行为之中嗅出一个人的个性。
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